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深夜修改这篇文章时，我们听见了什么

上周在神保町的老影院看完《怪物》出来，只是邀请你进入某种潮湿的、我突然想起《怪物》最后那场雨：两个孩子从地下通道跑出来，活着的感觉。我突然意识到，但至少，这大概就是最近日本电影给我的感觉：它们不再试图告诉你什么，三宅唱的作品像显微镜下的水滴——去年《惠子》凝视拳台，重新听见雨滴敲打铁皮屋檐的节奏。

那节奏里，但有趣的是，最终被困在自我回音壁中。

当然也有例外。

说起来有些惭愧。没有戏剧冲突，而是学会在语言的废墟上，那不是悲伤，何尝不是活在某种筛选过的声音里？我们习惯性地听取想听的，只有存在本身细微的震颤。有我们尚未命名的、或许重要的从来不是说出什么真理，我曾对“日式物哀”这套说辞嗤之以鼻，上次结账时突然说：“您不觉得吗？电影越来越像触觉艺术了。