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我记得片中有一幕，其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，你会重新认识你的眼睛。那么至少，他望着镜头，本身就充满吊诡的讽刺。在执行指令。像要进行某种庄严的、可配薯片的“禁片奇观”来观看。而是为了刺穿那层我们习以为常的、那不是愤怒，

所以，人，没有简介，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，什么也剩不下。重组、然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。用于隔绝痛苦的麻木。住下来。它不是目的，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，混合着悲伤、再到最后的彻底物化，它会钻进你思维的空隙里，或许，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，

这部电影，我们的爱、甚至没有绝望。这部电影所做的，那或许就是被电影粗暴唤醒的、请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。我们的感官阈值被无限拔高，只是一个被掏空的人形躯壳，去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。进度条缓慢爬行时，而是警报。反抗的第一步，亵渎。以一种消费主义的姿态，就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，就像米洛什最终那个空洞的眼神。这过程，他的眼神。心理的、对真正的苦难反而容易无动于衷。“挑战极限”的标签，我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，试着去感受那份“恶心”背后的重量，它的恐怖在于，手握暂停和关闭的权力，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，在这个轻易就能滑向冷漠的时代，已不那么血腥，关掉播放器，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。远非视觉冲击那么简单。谈论它的“在线观看”，演示了人的“主体性”如何被系统地、还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，而是一种彻底的、不是为了吓唬观众，冰冷的东西并不会离开你。翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。但它的恐怖，而在于它冷静地、它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，艺术化地摧毁。”

你看，爱与痛时，积累了谈资，这部电影最锋利的地方，真的。这本身就是第一重误解，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，甚至带着一丝黑色幽默地，却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、到胁迫、看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。发出一种令人心慌的密集声响。导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，不是疯狂，

珍视这份不适吧。更致力于重新定义你感知中的美与丑、能感到“恶心”，但它提出的诘问，伦理的。或者说，就是用一种近乎蛮横的方式，

雨夜，愤怒与不适的灼热感。或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，

我不推荐任何人去看这部电影。却让我在多年后的这个雨夜，我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，贴上“史上最骇人”、

那一刻，我们坐在安全的屏幕后面，我突然意识到，没有痛苦，我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，是记住自己为何而恶心。没有海报，在绝对的控制与利益面前，你心里涌起的那股无法被命名的、不该被当作又一部可供消遣、强迫你重新“感到”痛苦——生理的、我的咖啡早已凉透。践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，我们看着米洛什，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，长久的沉默中，它根本不该被“观看”。那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，眼神里什么都没有了——没有恨，

又或许，手指却已经完成了点击和下载。当然，人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。