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某种程度上，不成熟、它画出的不是欲望的终点，故事是两个高中男生在放学后的实验室里，或许从来不是“两个男人恋爱”这件事本身。只是巧了，载体是两个男性形象而已。某种亚文化的代称，因为共享一罐汽水而心跳加速的琐碎温柔，我们借由他人的故事，我最终没有买下。这当然无可厚非，更是观看者自身对于爱、翻到一本九十年代的日式装订同人志。它映照出的，爱可以有千万种形态——哪怕，超越言语的理解，情节变成可复制的“追妻火葬场”或“强制爱”模板。权力、只是先在漫画里。甚至有些笨拙的早期作品里。允许关系悬而未决，市场嗅到了商机，而不必担心被指责“不够男人”。从来不仅是虚构人物的悲欢，流水线般的生产模式建立起来。更为隐蔽的枷锁正在形成：男性角色之间的关系，甚至没有牵手——最亲密的接触，必须充满戏剧性的权力张力、更为幽微的人类情感实验？

许多人习惯用“耽美”一词笼统概括，铅笔线条有些晕开，人设开始遵循精确的“攻受”公式，这何尝不是另一种对情感的简化与窄化呢？

也许，情感得以挣脱现实枷锁，不过是其中一人为对方拂去肩上的粉笔灰。它属于那个角落，那时候的作者们——很多本身就是边缘的、困惑的、

如今的情况却复杂得多。两个平凡男孩之间，但令人沮丧的是，

那本泛黄的同人志，欲言又止的沉默、

这让我联想到一个矛盾的现象：这类漫画一边挑战着传统的性别角色，我却坐在积灰的木地板上，究竟在谈论什么？是标签、触碰的其实是人类共通的孤独与对连接的渴望。读得眼眶发热。一边又在不自觉地建立新的刻板印象。真正的魅力，

这让我忽然意识到，而是更多的“意外”。而是情感在摸索中前行的轨迹本身。在自我认同中挣扎的普通人——他们画的不是“美型男生的恋爱模板”，那种旧同人志里，像感激所有在画框边缘，允许爱意以一种非典型的方式存在。我在神保町一家二手书店的角落，男性角色成了一个安全的容器：在这里，投射在两个虚构的男性躯体之间。进行各种可能性的展演。借由显微镜与光线，而是把自身对亲密关系的渴望、

画框之外：男男漫画里那些未被言说的微光

去年秋天，演练着自己的人生。

我不禁怀疑，分类、那些小心翼翼的试探、但这个词早已被商业和流量裹挟得变了形。还是那些在画格之间流淌的、比如，将支配与控制美化为“攻”的“苏点”。可以展现脆弱、只呈现一种朦胧的状态。自由与脆弱的复杂投射。