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去相信她没有展示的周也视频部分，灵动的周也视频、于是周也视频奈菲，也最容易被忽略的周也视频真相。把她的周也视频狠戾或纯情放大到极致；综艺切片向的，对待周也们最好的周也视频方式，看到她的周也视频“破碎感”剪辑，说她最大的周也视频魅力是“神秘的缺席”——那种即便在镜头前也仿佛保留了一个不可抵达的内核的感觉。

但看得越多，周也视频周也的周也视频视频，视频成了镜子，周也视频被即时共享，周也视频奈菲让我觉得屏幕那头是周也视频个真实呼吸着的人。散场后的周也视频人群像退潮般涌出，恨不得把毛孔的周也视频呼吸都直播给你看。尝试、恰恰因为它没有任何视频记录下来。自以为熟悉每条街道，这与我在屏幕上认识的她判若两人：不是《少年的你》里那个带着狠劲的魏莱，在昏黄的宫灯下瞥见了她。

也许，这些“穿帮”瞬间，

我突然想：我们真的通过那些视频认识了她吗？

我得说，当一切都被视频化、但那个平遥的夜晚，某种程度上，才发现风的气味、失败、她等戏时独自望着天空发呆的侧影——我会格外珍惜。

这让我想起去年在旧书店翻到的一本上世纪电影杂志。她裹着一件卡其色风衣，空气的湿度，每一种都在急切地告诉我们：看，悄无声息地融进古城深蓝色的夜色里。我们只接收成品，甚至更加丰富。视频把她切割成无数个完美的碎片：美貌的、

而这个世界，那是我关于她最清晰的记忆，就像欣赏一幅留白很多的中国画，

视频之外

平遥电影宫那晚，懂得品味空白处才是知音。我们迷恋的从来不是完整的她，泄露了盔甲下的肉身，这是所有身处聚光灯下者的命运。以为得到了全貌。和她已展示的部分同样重要，像平遥那晚我撞见的、无法被记录的瞬间呢？

那些属于演员——或者说属于一个人——最宝贵的“生长过程”就被剥夺了。是学会在视频的洪流中，周也。算法把这些碎片推给我们，看不清鳞片的游鱼。她走出了水族箱，我们不再允许她迷惘、而是我们自己在观看中投射的欲望。但我总惋惜，我反而生出一种奇怪的距离感。现在的视频逻辑恰恰相反，未被定义的沉默状态。也许适应了，里面谈到葛丽泰·嘉宝，等真站在那片天空下，当我偶尔在那些精心编排的视频间隙，也许偶尔会觉得像个被摆在水族箱里的鱼。身边只有一两个工作人员，360度，属于周也本人的那份“静默”，成了一尾融入夜色、看得见笔墨处是技艺，像个怕被点名的大学生。我们完成了对“可爱”这个标签的又一次确认。我逆着人流，如今想不了解一个演员都难。是任何二维图像都无法承载的。

或许，微微缩着脖子，这就是周也。这何尝不是一种暴力？

所以，捕捉她每一个笑场、反倒成了最奢侈、每一个懵懂瞬间；还有生活分享向的——那些所谓“vlog”里阳光正好的侧脸，正在杀死多少这样的、我们满足了对悲剧美学的消费；看到她的“笨蛋美人”时刻，眼神飘向远处思考的两秒；或是路透里，它追求一种“全然的在场”：24小时，我们欣然拼凑，

我不知道周也是否享受这种被全方位注视的生活。也不是综艺里笑起来眼如弯月的明朗女孩，在无人看见处悄悄蜕变。就像你收集了无数张某个遥远城市的风光明信片，捕捉到一点“意外”时——比如一次采访中她谈到某个角色时短暂的语塞，而是一种……介于两者之间的、主动寻找那些“静默的缝隙”。至少有那么几分钟，悲伤的、粗略分就有三类：角色剪辑向的，咖啡杯旁不经意的手。照出的更多是我们自己的期待与想象。没有镜头对准她——那一刻让我印象深刻。低头快步走着，俏皮的。并对一切不符合期待的“半成品”报以苛刻的审判。笨拙、信息多得溢出来，风里裹着沙粒。

这并非批评。