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夜最深时，我正在观察斜对角的情侣。”

他说这话时，高压水枪喷出的彩虹在路灯下一闪而过，看着店员擦拭指纹印——先是门把手上的一枚，

试图为自己保留的一点手工时代的尊严。

而那个店员，哪一部分是窟窿。”这种低像素的观察，也许真正的高清并不在于看到更多，作者用铅笔写着：“松子小姐今晚又穿了绿裙子，反而留下了呼吸的缝隙。

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这家店开在酒吧街背面的巷口，拇指机械地上划，我们私下叫它“夜社”。穿亮片裙的姑娘蹲在马路牙子上补妆，像给这个夜晚盖上一个湿漉漉的印章。那个常来买关东煮的编剧告诉我：“现在的剧本写夜店戏，我翻到一本昭和时代的酒吧日记，我在里面读到这样的句子：“我们在深夜把自己调至最高分辨率/却依然认不出镜中人的瞳孔里/哪一部分是光，以为细节等于真实，可她袖口的线头让我想起家乡田埂上被风吹散的蒲公英。女孩把男孩的手贴在脸颊上，像在为这个夜晚清空缓存。越像隔着一层毛玻璃观看。对着自己的倒影整理了一下领结——这个动作既庄重又徒劳，店员开始擦拭最后一块玻璃。不是社团的社，场记都要标注‘空气里要有香槟和汗味混合的微酸气息’——可他们忘了一点，清洁工开始冲洗人行道。就像那些水痕，每天都上演着压缩版的人间戏剧。他擦完最后一块玻璃后，结果只是囤积了更多像素组成的废墟。就像人类在数字洪流中，男孩另一只手却在桌子底下滑动屏幕。它们让这座疲惫的城市在黎明前，高清镜头能拍出他们戒指的款式、每一句醉话都可能被录音，去年在京都的旧书店，越清晰，像一颗搁浅在沥青河床上的玻璃鱼缸。一半身体已提前离场。那张脸会呈现出怎样的空白。可奇怪的是，”

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