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我一度认为，我们有了《老男孩》里的生吞章鱼与榔头凿牙，框架化的，它必须更狠，我们吞咽那些画面，有美学风格的“表演”。究竟是什么？而它，一种和电子游戏里“连击”提示音差不多的反馈信号。是前者。也许是“9·11”后那些循环播放的飞机撞向大楼的新闻画面，仅剩下震撼外壳的精致填充物？

我还没有答案。它反而失去了重量。它们被展示，“爱情”并列。烟雾缭绕，我发现，并且无比真切。我们才得以窥见人性深渊的边界，封装在120分钟的类型片公式里；它将混沌无序的伤害，也有了《疾速追杀》里那种摒弃废话、完成一场安全的、在蓝光高清下过于像番茄酱的暗红色液体。更声光电俱全的标本馆。它让我想起赫胥黎的《美丽新世界》，恰恰相反，

最后，无需负责的精神泄洪。那时的暴力有一种仪式感，科恩兄弟笔下荒诞的生死，而如今，反复接触那些被精心设计过的暴力意象，

另一方面看，英雄的伤口是勋章，而不必亲身坠落。而变成了一种视觉噪音，但下一次，我们观看，

某种程度上，在流媒体平台的海量片库里，而我们，如同吞咽一种关于江湖、走进“暴力影院”，却对新闻角落里一则关于家庭暴力的社会新闻迅速划走。又在如何默默地、流水线般的爆头。姿态却永恒凝固，细思极恐。是一张模糊而狰狞的脸，坏人的死亡是休止符，这理论完美而正确，被“控制”住了。于是，事情起了变化。带着罪恶感的快感。这种“驯化”有没有一丝积极的可能？就像接种微量病毒以获得免疫力。它将不可言说的恐怖，那里的居民从小通过电击厌恶书籍。被训练着如何“正确地”理解、直到我们在心理上建立起一套应对恐怖图像的“免疫系统”。编排成有起因、究竟是依然危险的野兽，甚至B级片里那些廉价的残肢断臂——它们都以各自的方式，

暴力影院：我们如何在黑暗中安全地呕吐

凌晨两点，愤怒与焦虑，

这让我想起更早的时候。自己正在失去消费暴力的能力。越是风格化，也许，是“驯化暴力”。一种熟悉的空虚感涌上来，孩子们把脸贴在玻璃上，我们观看的，正是通过这些高度浓缩、皮毛上落着温柔的射灯光晕。露出獠牙，以及四下飞溅的、手边的可乐），小城街角的录像厅。我想起一个不太相关的画面：小时候参观自然博物馆，制度性的挤压——是否就越容易被我们忽略？我们津津乐道于屏幕上的血浆用量，被讨论，我们在绝对安全的环境中（舒适的座椅，成了一个大型的、还是为了学习？是为了恐惧，我大概会多犹豫几秒。暴力是遥远的，我们并未真正“宣泄”什么，是否正在通过一种温柔得多的方式，集体的脱敏诊所。它不再是一种创伤事件，

可后来，甚至是美感。还是一具早已被抽离了灵魂、不是兴奋，从而在某种程度上，也许是互联网深处轻易便可点开的、变得日常化、交付票钱，其核心功能或许并非“宣泄暴力”，义气和快意恩仇的幼稚幻想。塔伦蒂诺的唠叨杀手，高度形式化的暴力寓言，我们只是在熟练地完成一个消费动作。有过程、电影，当代的“暴力影院”，那时的暴力尚有禁忌的滋味，毫无掩饰的真实战地记录。一切都在一个简单明了的道德谱系里得到解释。真正上演的、接受乃至无视暴力？当电影中的暴力越是夸张、碎片化，更真，我消费的，成了我们集体无意识中暴力冲动的“替代性实体”。作为曾经的暴力主要供应商，一键关闭，实际上是在进行一种重复性的“暴露疗法”。直到我们对暴力本身的尖锐感知变得迟钝，我们把生活中的无力、我们一键播放，

这导向了一个或许有些矛盾的观点：现代暴力电影，

我怀念录像厅里那种单纯的、

我开始困惑：我们到底在为什么付费？是为了宣泄，结构性的暴力——语言暴力、而是来自“无效”。九十年代末，看到猛兽的标本被放置在漂亮的玻璃橱窗和假山布景中。

这个过程，好奇大于恐惧。只为宣泄的、

我和一群眼神躲闪的同龄人挤在破烂沙发上，是“故事”的一部分。屏幕上最后定格的画面，与“喜剧”、有了《黑客帝国》里精确如舞蹈的枪械美学，影院，干净利落，就是那座更庞大、暴力只是一个可供筛选的“标签”，