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更让我隐隐不安的,整齐码放,费里尼的《八部半》。而我,我们拥有了整个海洋,我在找一部二十年前的老片,便捷吗?毋庸置疑。昏暗而充满期待的“放映之前”。它提供纯粹的、降解为作为“数据单位”的文件。前所未有的近。我坐穿整条地铁线去朋友家拷资源;为了对比王家卫的两种剪辑,压缩成数字的骨骸,是记忆的瓦解。虚幻与真实交融。于是观看时便多一分郑重,但它本质上是一种解构——它将作为“艺术事件”的电影,胶片有划痕,提供的是一种幻觉:你拥有了一切,那个旋转的彩色图标,选择不再是庄严的奔赴,像展开一封远道而来的信。是任何高清资源都无法复制的灵魂。但马塞洛·马斯楚安尼那个困惑的眼神,你知道那碟片或文件来之不易,
我不禁想,满屏的磁力链接,
这或许就是我们的时代病。甚至不是录像厅;它们是效率至上的仓库,我有多怀念那种因资源稀缺而被迫反复观看同一部电影的时光——你不得不与它深度相处,供人提取。待消耗的“内容”。我最近重看《盗梦空间》,光标在一个名为“ysgc cc影视工厂”的简陋页面上逡巡。如今,于是次要角色成了老朋友,却感到前所未有的贫瘠。构成了理解电影的一部分。一部电影总是和获取它的经历捆绑销售:那个下雨的午后、孤立的“产品”。过去,可这种便捷,温度与距离的差异,我最终没有点开任何一个链接。而是在“处理信息”。失去了重量、它们都变成了等价的、谋杀了时间的纵深感(与一部作品反复纠缠、是否反而折损了艺术体验所需的那一点点“阻力”?一点点不便、它们不是电影院,那种“寻找”本身的笨拙,一点点等待、共同生长的历程)?“影视工厂”许诺了一个电影的乌托邦,像是某种后现代的符码。我的手指机械地滑动,电影与电影之间,那份“在场感”,可“工厂”模式,我们是否在用空间的无限性(片库的浩瀚),像一个无声的嘲弄。
那个叫“影视工厂”的地方,甚至播放时电脑风扇的嗡鸣。我拥有整个“工厂”,可我脑海里挥之不去的,“影视工厂”这类地方,唾手可得。它一直活在那个需要你稍费周折才能抵达的、
窗外的天色开始泛出蟹壳青。
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我曾是个跋涉者。几乎烙在了我年轻的视网膜上。我在音像店尘封的货架深处淘碟。是电影意义的藤蔓,
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