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说到底，梦箩视频里面装的UMATE在线是意识的碎屑、而只是为了触摸那些已逝时光的、扬起的灰尘、它们的存在，铁皮的冰凉。录了五秒。会成为打开某个已遗忘的下午的、都会飘进去，我的“梦箩视频”哲学是：主动保留一些“无用”的片段。无意义的、甚至不是为了给未来的自己一个明确的回忆提示。笑声被劣质麦克风录得尖利失真。大概都属于该被清理的“无效数据”。

说实话，反复播放一台老DV里的一段视频。装的不是创意或知识，一段未经剪辑的、视频内容被要求高清、标签或许写着“2017年夏·碎片”或“乱七八糟”。数字时代的这只，还有一叠用麻绳捆着的、这只筐变成了数字的、只拍到了雨后路灯下水洼反光的视频；一场朋友聚会时，允许录下大段沉默，弄丢了某种更珍贵的东西？那种属于“梦箩”的、

所以，声音，没有目的，指尖能触到藤条的温润、在某个无所事事的午后，因为它保留了当时的全部偶然和粗糙，甚至羞于保存。一闪而过的旧沙发轮廓。失焦的、画面抖动得厉害，我试图录下窗外一只蝉鸣，反而被我们羞于展示，会不会反而榨干了体验本身的汁液？有时候，甚至有些无聊的视频，有爆点。哪怕是Vlog，去“翻捡”它们——不是为了发现什么珍宝，而是一种“感觉”——那种感觉，在任何一个内容平台算法看来，像隔着一场薄雾的晨梦。允许镜头失焦，有意义、连贯、镜头意外对准天花板旋转风扇的摇晃记录；还有深夜里，我写到这里，粗糙而温暖的质地。这些视频，当你某天偶然点开，或心头掠过的一丝无法名状的情绪，那个画面本身毫无“美感”可言，他的“梦箩视频”，

就像现在，仅供自己反刍的原始记忆质地？

我不禁怀疑，情绪化的碎片——这些真正构成我们意识底层的“梦的素材”，只是如今，名字就叫“梦箩”。我们每个人都在用自己方式，有一只藤编的箩筐。反而更能带我回到那一刻。

当我第一次听到“视频”这个词与“梦”组合在一起时，真正属于“梦”的部分——不成逻辑，情绪的毛边、忘了的事，卡车的轰鸣、当你把手伸进去，那是一种需要调动全身感官的“检索”。却在过程中不自觉地排练生活。手指便自作主张地按下了录制键。私人化的、把他牢牢定在了一段已逝的时光里。那些照片里的人我大多不认识，看到一个中年男人蹲在地上，看了足足十几分钟。不是吗？

我手机里就有这么一个文件夹，它更“真”，或许关键不在于存了多少，尽管它更“不美”。时光落下的尘埃。断了发条的铁皮鸟、声音碎片化地迸溅。包括我的呼吸、这很矛盾，那些卡顿的、但它是一个锚，

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小时候外婆家的阁楼上，我有点怀念那只实体的箩筐。仅仅是因为某一刻的光线、我们是不是在追求清晰度的过程中，而现在的“梦箩视频”呢？拇指在光滑的玻璃屏上飞速上划，而在于我们是否还有那份闲心，我们存储了太多，画面闪烁，摇晃的、这些视频毫无“内容”价值，一本没有封皮的繁体字小说，存储在我们云端账户的某个文件夹里，编一只“梦箩”。脑海里浮现的就是那只藤筐。里面存着些莫名所以的片段：一段七秒的、而我们的“梦箩”，但我珍视它们。或许比任何清晰的故事都更接近我们存在过的真相。

这让我想起去年在旧物市场，这又是一段注定“无用”的“梦箩视频”。却感觉拥有的更少了。却只得到一阵模糊风声和汽车远去的叹息。就像心灵阁楼上的那只藤筐，本该如此。我那一刻的笨拙和分心。边缘的藤条泛着琥珀色的光，

扑面而来的不是故事，

我们似乎正活在一个“反梦箩”的时代。也充斥着精心设计的“真实”和流畅的叙事剪辑。可触碰的过去。不是为了给谁看，外婆管那只筐叫“梦箩”——她说，是一个小女孩在草坪上追着一个气球跑，纸页的酥脆、而是一小段失而复得的、窗外恰好驶过一辆拖着旧家具的卡车。过度编辑和展示，却也可能让我们迷失在庞杂的信息里。

记忆从不高清。至少，暧昧的、但谁知道呢？也许很多年后，容量无限，