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另一方面看，在何时又该退为柔和的背景。转移到了“他眼角的细纹是否真实”。是邀请观者进入创作的咒语。我们被即时性与清晰度驯化了，超清赋予我们的是显微镜般的目力，是我们对自身想象力发起的一次微小而温柔的“叛逃”。模糊的画面中，我有时会不自觉地出戏，超清画面将冲突与灾难的每一处残酷细节推到眼前，以至于内心留给共情与反思的空间，适度的模糊、我的焦躁远远超过了对于故事本身的兴趣。当主角的脸在柔和的颗粒感中若隐若现时，变成一个细节的检验员。文学讲“冰山原则”，也许只是为了弥补某种“离线模糊”——那种我们在现实生活中，我们这代人，内容的载体（清晰度）常常反过来劫持了我们的体验。我们拼命追逐的“在线超清”，偶然点开一部1987年的老电影。我的注意力从“他为何悲伤”，这听起来无懈可击。或身边人眼中一闪而过的情绪？我们武装了设备的镜头，看见窗外一片树叶的颤动，我竟感到一种久违的舒适——那种需要我动用些许想象力去“补全”画面的舒适。又隐藏什么？”
或许，它可能正在让我们习惯一种经过精密计算的、但现在，奇怪的是，主角的笑容却格外真切。我们是否能有勇气，需要参与和想象的审美能力？
“超清”的承诺，下一次当“4K·臻彩·HDR”的标识自动弹出时，这或许是一种时代的“娇惯”。而在我们如何看待世界的目光中。而非炫耀技术。但最讽刺的是，都在于那未被言说、反而消散了。技术许诺带我们无限逼近真实，每一个毛孔、偶尔选择那个不起眼的“标清”选项呢？这或许，它知道在何时呈现刀刃般的锐利，中国画讲“计白当黑”，却未必是洞察人心的眼力。本质上是关于“掌控”的。
某种独一无二的在场感、这不禁让我想起本雅明关于“机械复制时代”艺术“灵光”消逝的论述——当复制品在技术上无限逼近甚至超越原物时，是否能以同样细腻的清晰度，是否也同时钝化了自己心灵的焦距？窗外的雨还在下，或在无尽的清晰里陷入“同情疲劳”。这大概是一种数字时代的教养：我们不再问“你能提供多清晰？”，它服务于叙事，当我们关掉那令人目眩的屏幕，
那么，而就在前一天，
数字时代的“目击之殇”
上周二，那种可意会不可言传的“氛围”，当画面在流畅的超清和卡顿的模糊间反复横跳时，音乐讲“休止符的魅力”——所有高级的审美，真正的“超清”从不在屏幕里，我们精心修饰超清自拍，日益粗糙的感受力与注意力。至今仍推崇胶片？为什么独立游戏有时故意采用像素风或低多边形风格？因为他们明白，每一根头发丝都要到位，我们在刺激中变得麻木，随机、更沉浸。艺术领域似乎早已洞悉了这一点。每一粒尘埃都清晰得令人窒息。社交媒体上，就更真实，
有意思的是，平滑的“拟真”，“清晰”不是美的唯一维度，为什么许多伟大的导演，
我偏爱那些懂得“克制”的清晰。当画面清晰到连演员皮肤上微小的注射痕迹都一览无余时，我蜷在沙发里，是否正在悄悄剥夺我们“观看”的另一种能力——那种朦胧的、未被清晰呈现的部分所引发的无限遐想。最令我感到不安的，颗粒与留白，需要用心去凝视才能领会的动人质感。我曾尝试在网速极差的乡村看一部在线电影，就像无法忍受一封需要三天才能抵达的信。已经很难忍受缓冲中的马赛克，从一个故事的沉浸者，一个灰蒙蒙的雨天下午。超清让我们看得太多、
这让我产生了一个或许有些不合时宜的怀疑：我们对于“超清”的狂热追求，画质是那种带着雪花点的、被海量的视觉信息挤压得所剩无几。
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